开水洗古画震惊众人，她背井离乡30年只为“抢救”数千幅压箱底的中国文物 本文经授权转载自公众号「SME」ID：SMELab说起中华珍宝，敦煌莫高窟可谓是名不虚传的文物宝库。单是在莫高窟藏经洞中出土的文物就多达5万多件，其中不乏1些珍贵的经卷、文书、织绣和画像等等。这些文物，不光是艺术价值极高，在文化研究上的价值也是金钱没法比拟的。但是，这些出土的文物却没多少留在了国内，都跑去了洋人手里。公元1900年（光绪2106年），1个叫王圆€€的道士在清算莫高窟的积沙时，偶然发现了这个小洞，也发现了这里面经历了7个世纪*的古代各类文献资料及文物艺术品。注：上至晋代，下至宋初。王道士本是使人激动的好事，却由于无知和贪婪变得使人痛心疾首。从1905年到1915年，这10年间前后

本文经授权转载自公众号「SME」

ID：SMELab

说起中华珍宝，敦煌莫高窟可谓是名不虚传的文物宝库。单是在莫高窟藏经洞中出土的文物就多达5万多件，其中不乏1些珍贵的经卷、文书、织绣和画像等等。

这些文物，不光是艺术价值极高，在文化研究上的价值也是金钱没法比拟的。

但是，这些出土的文物却没多少留在了国内，都跑去了洋人手里。

公元1900年（光绪2106年），1个叫王圆€€的道士在清算莫高窟的积沙时，偶然发现了这个小洞，也发现了这里面经历了7个世纪*的古代各类文献资料及文物艺术品。

注：上至晋代，下至宋初。

王道士

本是使人激动的好事，却由于无知和贪婪变得使人痛心疾首。从1905年到1915年，这10年间前后有英国人斯坦因、法国人伯希和、俄国人鄂登堡及日本人吉川小1郎等。

他们用低廉的价格从那位王道士手中骗购经卷、文书等文物珍宝近4万件。自此，莫高窟藏经洞的大多数精品文物流落海外。

英国人斯坦因在1907年拍摄的藏经洞和经卷

丢了文物，王道士自然同样成了课本上“中国的罪人”。但这只是文物流落的1角。

在历史上，这样的事真的太多了。多少洋人趁着战争、战乱的空子，1批1批的向国外运输着属于东方文明的文物。

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也许有人会说，外国的科技比较发达，让他们来保存和保护文物应当放心1些。可事实却不是这么说的。

洋人们不了解东方文明，在文物的运输和保存上也不讲求，致使大部份绝世无双的珍宝们因粗鲁的掠夺和保存方式变得破烂不堪。

《我在故宫修文物》片断

对那些说不如放在外国人那好好保护的人，估计还没外国人清楚自己人保护文物的水平。

其实历代以来我们的先人就有很强的文物修复意识，并将修复手法1代代地改进，1代代地传承下来。

这也就诞生了1群默默无闻的文物修复师。他们背后的工匠精神和爱国之情在去年上映的《我在故宫修文物》里表现得淋漓尽致，更是感动了无数人。

邱锦仙也是其中的佼佼者，特殊的是她30年如1日地在大英博物馆抢救“中国文物”。

她仅凭1己之力就修复了馆内34百幅中国古画。其中最著名的是镇馆之宝之1的《女史箴图》。

大英博物馆内馆藏的1000余幅中国古画得以展出，有她1半以上的功劳。它们的重现也充分让世界见识到了中国古人的智慧和古代文化的博大精深。

而能成为这样的修复大师，天知道她经历了甚么。

师从徐茂康、华启明学习字画修复技艺

1972年，年仅20岁的邱锦仙进入上海博物馆的裱画室工作。

起初甚么都不懂的她可谓是困难重重，比如古画的历史，画的材质，造纸工艺，修复用的材料、工序等统统都要学。

那段时间，她常常1整天都顾不上吃饭，只是趁着工序间隙吃点饼干充饥，实在是艰辛。

可她却从没想过放弃，反倒是越学越起劲，在老师傅不遗余力地传授下不久就上手工作了。

转眼已在上海博物馆工作了15年后，邱锦仙意外地被请去伦敦装裱古画，很快就在当地小着名气。

恰巧当时大英博物馆的馆长大卫€€威尔逊和东方部主任罗森正为那些再不好好修就毁了的中国古画弄得焦头烂额。

1听说邱锦仙，就赶忙找她来，拿出1幅破了好几个大洞的傅抱石先生的山水画，给她修修看。她想了想好歹也是他人家里的自家国宝，指不定哪天能完璧归赵，就答应了。

实际上在英国专家们看来，这幅像是从大火里抢回来的画几近是不可能修睦的。

邱锦仙仔细查看画作后，发现“千疮百孔”下画的色彩竟然还是没有掉的，就是感染了过量的污渍。因此要先清洗干净。随后，她弄来开水，做好准备工作进行洗画。

这可吓坏了英国人，画纸怎样能用水呢，这不1下子融掉全毁了吗？

原来他们压根不知道中国传统有开水洗古画这门手艺。

虽然他们不明所以，却心想反正这画也要坏掉了，死马不如当活马医，就相信她看看。

接着，她用开水反复在画卷正面洗了5次，洗完后把画卷背后的覆褙纸揭掉，重新找到与原画类似的纸来补。就像缝破洞的裤子1样，1遍托着纸，1遍补，将破洞补好以后再全色。

她让修复破洞的地方跟原来的画心色彩非常接近，因此1般人很难看出有过修补的痕迹。

当英国人看到邱锦仙把他们想破头脑都没方法的画修睦以后，不由感叹，果然中国画还是需要中国人修复。

立即就约请邱锦仙，拜托她能在平山郁夫东方古画修复室，专门负责修复馆藏的中国古画。

邱锦仙与她的丈夫

可1心想要回国的她哪里愿意，要是留在这里，她的丈夫和家人又如何是好呢？

犹豫之余，馆长带她去了收藏中国画的房间。使人震惊的是，几大箱国宝级的国画居然就堆在墙角，祖国博大精深的文化正这样在暗无天日中消逝。

她很是痛惜，修复古画当仁不让。不然倘若有朝1日回国家以后，也是1堆废纸罢了。从此，她采购工作服标书
独自1人过上了在他人家修自己宝贝的日子。

原来上海博物馆和大英博物馆很快就此事达成了1致。但斟酌到人材流失的严重性，她的丈夫作为上博馆的首席摄影师，其实不能陪同她1起去英国的工作。

这1别离，竟使夫妻相隔两地12年，直到她的丈夫退休了才到英国陪她。

独守英国的邱锦仙困难重重却也不惧挑战。当在那里找不到与原画作质地、纹路和色彩相同的绢布时，她就托人在国内找，找到了以后带回来。

多年以后，1项重要的任务落在了邱锦仙肩上。那是东晋顾恺之版的《女史箴图》。不管是艺术还是历史价值都称得上是无价之宝。

可这样1件宝物却在8国联军攻占北京时被1个英国将军抢走了，而后他以25英镑的价格将它卖给了大英博物馆。

由于当时英国文物家缺少中国画知识，装裱《女史箴图》时，居然依照日本画的方式，将它腰斩3截，并毛病地在画卷上涂了1层酸性薄膜。

这样毛病的保存下，它的娇容渐渐被磨损，逐步出现了明显的开裂、掉粉等情况。他们几近1手毁了1幅画以后，却始终也找不到办法将其修睦。

眼看再不修就没得救了，他们便火速在2013年召集全球的学者和专家讨论如何修复《女史箴图》，终究决定不能重新装裱，只能在原画的基础上进行加固。

但这难倒了1众专家，谁也不敢亲身在原画中操刀。1旦稍有不慎的话，更是加速这幅画的死亡。这幅珍贵的古画最后也只能交到了邱锦仙的手中。

修复前：《顾恺之-女史箴图局部1》纵24.8厘米、横348.2厘米

她费尽心思地研究需要用甚么样的材料进行修复，由于画作有些地方的绢和托纸已分开。

连夜做实验后，最后她提出使用由淀粉糨糊和化学糨糊混合起来的混合糨糊制作出全新材料来进行修补。这样既能保证适合的黏度，又不会留下色彩。

起初英国人还怕这个新材料会侵害画，就将它送到实验室进行检验，结果竟是非常理想。

“古画修复是尽可能保持文物的原状，延长寿命，出不得半点差迟，每位修复师对待文物都怀有1颗畏敬之心。”过去老师傅们的教导让她1刻也不敢放松，每天不停地工作。

她用这类材料在显微镜下为《女史箴图》进行修复，并用放大镜3寸3寸地添糨。

接着，她用藤黄、朱砂和墨调配出合适的色彩，将残缺破洞处补好，也重描了1些退色部份，让新添上去的色彩和原画本质1样。

这样延续两个月以后终究将《女史箴图》修复终了。邱锦仙自豪地说，现在的《女史箴图》非常牢固，再放上两3百年都没有问题。

如今，游客们每一年在中秋节、春节和亚洲艺术节等重要日子就1睹真容。

修复后：《顾恺之-女史箴图局部1》纵24.8厘米、横348.2厘米

迄今为止，除《女史箴图》外，她已修复了34百幅大英博物馆馆藏的中国古画，其中大约有1半是中国历代古画，另外一半则是来自敦煌藏经洞的敦煌绢画。

而今，65岁的邱锦仙早已过了退休年龄。可是大英博物馆却舍不得让她退休，她也不忍心扔下那些残破的古画不管。她仍然每天守着那些古画，1丝不苟地进行着修补工作。

她也常说虽然很想念家，但感觉多修复1件作品，也就离家近1些。

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但作为大英博物馆里唯1的中国古画修复师，她却遭来：帮英国人卖力工作，修睦画不正是在帮他们消灭掠夺的证据？等1些非理性的质疑，想必面对这些质疑她定是心痛不已。

经她之手，敦煌藏经洞发掘出来的绢画也修复了超过100多张

但1如她回想往事所说的那样，若是她不做这份工作，那些文物可能就毁掉了。

它们本身就是中国的，她所有的付出都是在抢救中国的文物。

当她每修睦1幅画，就可以让1幅画重放光芒。而它们所展现的美也让全球重视起中国文物，保护中国文物，只要这些文物1天还没被糟蹋，就有收回的可能……

*参考资料

王嘉兴. 和时间赛跑的老人[J]. 共产党员(河北),2016,(29):48. [2017-09⑶0]. DOI：10.14061/j.cnki.cn13⑴033/d.2016.29.042

张倩. 古字画常见的损伤及修复[J]. 科教导刊(中旬刊),2013,(08):188⑴89. [2017-09⑶0]. DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2013.08.045

大英博物馆:哭泣的中国国宝[J]. 东方收藏,2010,(01):77⑺9. [2017-09⑶0].

纪录片：《我在故宫修文物》.2016

人物短片：在大英博物馆守护中国珍宝的上海女人.HUAPLUS